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第二届“梅兰芳研究青年论坛”召开
2019年05月15日 15:28 来源:钱柜娱乐777官方唯一网址 作者:项江涛 字号

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  钱柜娱乐777官方唯一网址讯(记者 项江涛)第二届“梅兰芳研究青年论坛”暨“手舞艺术——梅派兰花指摄影展”及相关活动5月12日、13日在京举行。此次活动主要由梅兰芳研究青年论坛学术研讨会、梅兰芳手舞艺术摄影展开幕式、兰芳讲坛第四期三个内容组成。学术研讨会邀请第二届青年论坛十佳论文获奖作者及其他数位优秀论文作者齐聚北京,进行学术交流与研讨。

  中山大学中文系中国古文献研究所李健在其《京剧<贵妃醉酒>源流考》中通过文本分析,确定京剧《贵妃醉酒》的传承源流应为:传奇《磨尘鉴》——弦索调时剧《醉杨妃》——汉调《贵妃醉酒》——京剧《贵妃醉酒》。并考定了京剧《醉酒》的首演者月月红的生平,补充了梅兰芳《贵妃醉酒》的演出记录。中国艺术研究院研究生院刘洋通过对京剧演出史料的挖掘整理,勾勒出京剧《贵妃醉酒》演出流变的复杂过程:其一,昆曲时剧《醉杨妃》与汉剧《杨妃醉酒》对京剧《贵妃醉酒》演出的影响;其二,京剧《贵妃醉酒》演出初期与鼎盛时期的流变状况;其三,京剧《贵妃醉酒》演出流变所体现出来的京剧审美变迁。

  河北农业大学焦振文在主题为《梅兰芳及其表演体系的立体性研究》的发言中表示,作为书画家的梅兰芳,在鉴赏、创作书画作品的同时,认识到了京剧艺术与中国传统书画之间相通之处:遵循着相同的美学思想、艺术创作规律。他以齐白石所说的“太似则媚俗,不似则欺世”这种“似”与“不似”间来认识生活真实与戏曲之间的关系。作为优德w88优德中文官方网站交流大使的梅兰芳,赴日与赴美演出,传播的不仅仅是京剧艺术,而是独具中国特色与魅力的传统优德w88优德中文官方网站、美学思想与价值观念。他认为,梅兰芳纪念馆于2017 年3 月1 日正式开通了官方微信公众号,密集而多元地向公众推出以刘祯馆长领衔策划或主办的各种关于梅兰芳的纪念、展览或学术研讨活动,为我们立体性地研究梅兰芳及其京剧表演艺术提供了极为有价值的启发与借鉴。

  蒋沈晗洋认为,梅兰芳系民国时期“戏、书、画、诗”四绝的艺术大家,他将表演艺术的虚实等元素与中国传统书画优德w88优德中文官方网站的诸多思想以及民国时期中国书画艺术的表现手法和写意精神结合得很是成功,其书画艺术的创作看似平淡,实则回味无穷。梅兰芳以一个表演艺术大师的视角,洞察到许多表演艺术与书画艺术相通的地方,并互相促进、相长,将这些优德w88优德中文官方网站艺术内涵进行融合、展现出来,很好地推进了书画艺术的发展,对他同时代人及后来人的艺术实践更具有启迪作用。

  国家图书馆王岩认为,梅氏缀玉轩藏书承袭自祖辈、父辈家藏曲本及戏画,同时又广为购藏金匮陈氏遗书和昇平署扮相谱等戏曲文献,使其“邺架复增蔚然大观”。上世纪三十年代梅兰芳、齐如山发起创立国剧学会,不惜将家藏戏曲文献捐出以资助国剧事业之发展,这批文献新中国成立后归艺术研究院保藏。梅兰芳为戏曲事业倾其一生,新中国成立后又至少两次捐出所藏文献。1986 年成立梅兰芳纪念馆时,部分文献由艺研院移交该馆。现经目录学整理,梅氏缀玉轩藏书接近2000 种,是一座戏曲文献的宝库,值得研究者进一步确定其存藏状况并展开深度开发。

  关于梅兰芳早年的民间外交方面,梅兰芳纪念馆邢春蕾认为,梅兰芳游历欧洲并做访问演出,是他带领京剧走向世界全盘计划中的一个部分,同访美一样一直在他的夙愿清单上。梅兰芳于1935年结束在苏联的演出后,由余上沅陪同,开启游欧之旅。此次游历意在考察西方戏剧,并未做演出打算。同年5月26日抵达伦敦,下塌熊式一家中。在英国停居一个多月,赴宴、交友、看戏、购书、游览,并与伦敦著名戏剧制作人密切会晤,商订了一份在英国及欧洲大陆演出的计划。

  口述史作为科学研究的新方法,展现了生动的、多元化的历史呈现方式,为历史研究提供了多维度的视角。中国传媒大学戏剧影视学院于芝瑶认为,《舞台生活四十年》是晚清民国时期戏曲研究的重要资料与著述,具有探寻口述史著述方法的研究价值。通过《舞台生活四十年》著述方法的分析,可以总结出保存口述史料的真实性的方法,其中补充说明有助于还原并理解历史,作者或研究者的思辨与质疑增加了历史的明晰度。今后戏曲口述史的著述要注意研究者的专业化要求、多样化的访谈对象等问题,以便构建更全面的戏曲口述历史,推动戏曲的传承与发展。

  中国电影自诞生之初便具有创作民族影像的实践和探索精神。在紧随西方学习技术手段的同时,早期影人不忘思考中国本土的优德w88优德中文官方网站艺术语境。南京艺术学院艺术学研究所赵哲群认为,在中国电影与舞台戏曲互相借鉴、相互渗透的发展脉络中,梅兰芳和他的戏曲电影是仅有的对于两种不同艺术的融合进行探索的艺术实践。在横跨四十年的电影尝试中,梅兰芳在银幕上曾先后塑造出三位风姿绰约、奇幻缥缈的仙女。这三部作品虽分属不同的时期,却都采用了先进的电影视听技术来打造画面,营造意境。深入分析这三位“仙姝”的银幕影像,不仅可以探究到戏曲电影所承载的“技术”与“意境”的关系,亦能对戏曲电影创作中“戏曲性”与“电影性”的博弈有所思考。

  在谈到梅兰芳与昆曲的渊源,中国艺术研究院研究生院韩郁涛认为,梅兰芳青年时期学习昆曲的经历,对其之后精深的舞台造诣有着重要的影响。《思凡》《春香闹学》《佳期拷红》是其所学与常演的昆曲贴旦剧目,贴旦的表演风格更类于京剧舞台上的花旦,是梅兰芳在京剧舞台上较少演出的行当。但他正是通过对这些贴旦戏的学习,体验不同剧种、脚色间的差异性,将他在昆曲中的所感所悟,应用到了之后的舞台表演,使其舞台艺术达到了空前的成就。韩郁涛认为,梅兰芳对昆曲的传承与创新,为保护昆曲以及将昆曲艺术应运于京剧艺术起到了积极作用。

  中国艺术研究院研究生院朱方遒从在梅兰芳研究过程中的三次争论,讨论了梅兰芳研究的学术史。朱方遒认为,与梅兰芳艺术相关的论争中,“移步不换形”的论争、鲁迅与梅兰芳关系的论争以及邹元江对梅兰芳表演理念质疑的论争,较为典型地反映出梅兰芳研究过程中一些贯穿始终的矛盾,即改革与守成、先进与落后、西方与传统之间的矛盾。同时,这些矛盾也体现着梅兰芳在近现代戏曲史里中西交汇、古今合流、新旧并行的独特艺术地位。

  古装歌舞剧作为梅兰芳新剧中最先成功的代表,让梅兰芳的事业有了质的飞越,但是由于缺少完善的剧情,红极一时的古装新戏也被后来者取而代之。中国人民大学国学院研究生院李娇俨认为,古装新戏如烟花般绽放又消落的过程,其实是梅兰芳作为娱乐巨星,被时代的潮流裹挟前进的过程,同时也是梅作为京剧艺术的代表,与社会大众之间永无止境博弈的过程。

  在讨论梅兰芳与京剧票友的交往时,南京艺术学院艺术学研究所吴洁表示,梅兰芳既能以戏界明星的优势提携、扶持票友,又能以一颗谦逊之心求教于票友。梅兰芳与票友的来往,不仅体现了自己高尚的人格魅力,也使自己的戏曲成就得以提升。同时,票友对梅派艺术的传承也起到了积极地作用。中国艺术研究院研究生院张国强提出,“梅党”在梅兰芳艺术事业中也扮演了举足轻重的角色,其中吴震修便是“梅党”的核心成员之一,从经济、剧目编排等方面对于梅兰芳艺术发展产生了积极的重要影响。    梅兰芳作为民国时期京剧界的旗帜性人物,在获得众多人士追捧和赞扬的同时,也遭受了许多非议。天津市艺术研究所王兴昀认为,当时官方媒体在梅兰芳赴美和赴苏时的报道,体现出了当时国人对于京剧等传统优德w88优德中文官方网站的复杂态度。

  中国艺术研究院研究生院柯琦分析了从1917 年谭鑫培逝世及《顺天时报》“剧界大王”选举事件,认为要求批评者审美范式以雅正为纲的的内在要求,对后来的戏曲批评产生了深远的影响。

  民国初年,南、北京剧剧坛掀起红楼戏改编热潮,北京的梅兰芳与上海的欧阳予倩各自推出一系列红楼新编戏,引发轰动,被称为“南欧北梅”。北京大学艺术学院刘汭屿提出,梅、欧的红楼戏题材选择各有侧重,手法风格各成一派,但根本宗旨都是戏曲的现代化改革——欧阳予倩取西方戏剧之戏剧本位,以欧洲近代现实主义戏剧为参照,从根基上移植其艺术结构及思维方式,促使中国旧戏在“戏剧”坐标轴上的“进化”,是为“西体中用”;梅兰芳则以民族艺术为立足点,以中国古典艺术遗产为资源库,通过对传统文艺资源的精心撷取与创造性转化,使其具备现代生命,是为“新尺裁旧衣”。梅、欧迥别的戏曲革新路径,显示出其背后不同的现代性理论和美学追求。

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